Porcelana Brasil

Em clima caseiro, Museu expõe louças e porcelanas

O Museu Histórico Municipal ficará com jeitinho caseiro nos próximos meses. Desde 27 de março está em cartaz no local a exposição Louças da Casa, que reúne porcelanas, faianças, cerâmicas e louças produzidas pelas principais indústrias cerâmicas que funcionaram em São Caetano do Sul até metade do século 20 e constituíram a principal atividade econômica da cidade até o período.

Em meio a 150 peças, como pratos, tigelas, sopeiras, jarros, bules, xícaras, artigos para decoração, e outros objetos, uma instalação que traz uma mesa pronta para um chá da tarde dá o toque de aconchego à mostra. Com destaque para peças da Fábrica de Louças Adelinas e da Louças Cláudia (pertencente às Indústrias Reunidas Francisco Matarazzo), há produções das indústrias: Cerâmica Toyoda, Porcelana São Paulo (Teixeira), Cerâmica Ita Brasil, Cerâmica Artística Da Costa, Cerâmica Marinotti e outras.

Começando por um conjunto de jarra e bacia em louça, com data de 1926, a mostra avança nas décadas e expõe peças produzidas até os anos 60. Um dos objetos mais interessantes é um jarro para vinho com um compartimento que servia para a colocação de pedras de gelo, que mantinham a bebida fria e não se misturavam a ela. Vale a pena, ainda, prestar atenção à delicadeza e à técnica das peças pintadas à mão.Se quiser entrar mesmo no clima caseiro o visitante pode tomar um café fresquinho, servido em um conjunto de porcelana produzido na cidade na década de 1970.

O supervisor do Museu, Clovis Esteves, explica o nome da exposição: "Escolhemos este nome pois estamos expondo peças feitas em casa, ou seja, produzidas em São Caetano, e que eram utilizadas em casa, no ambiente doméstico".

A exposição Louças da Casa fica em cartaz no Museu Histórico (Rua Maximiliano Lorenzini, 122 - Bairro da Fundação) até 30 de maio, com visitação de segunda a sexta-feira, das 9h às 17h. Mais informações pelo telefone 4229-1988. A entrada é gratuita.

Vista Alegre e Raul da Bernarda vivem dias difíceis

fonte: http://www.oesteonline.pt/noticias/noticia.asp?nid=18725
04-04-2008

Os trabalhadores da Vista Alegre – Atlantis, em Alcobaça, terminaram hoje, dia 4 de Abril, duas semanas de greve parcial contra o bloqueio à contratação colectiva por parte da associação patronal do sector vidreiro.

Numa acção de contestação que o Sindicato dos Trabalhadores da Indústria Vidreira garante ter envolvido 99 por cento dos trabalhadores da área de produção, na primeira semana os trabalhadores pararam durante uma hora em cada período de trabalho, por turnos, uma paralisação que aumentou para duas horas por período na semana que hoje termina.

No rol de queixas dos trabalhadores está também a ausência de actualizações salariais há quatro anos, pelo que reivindicam um aumento de 60 euros.

À semelhança do sector vidreiro, também a indústria cerâmica de Alcobaça conheceu já melhores dias. Fundada em 1875, e considerada uma das mais importantes empresas do concelho de Alcobaça, a Raul da Bernarda está neste momento a finalizar um plano de reestruturação interna que permita a sua continuidade. Para fazer face ao enfraquecimento do dólar e à dificuldade que a empresa tem tido em encontrar novos mercados, os despedimentos parecem ser inevitáveis, embora não se saiba para já quantos dos actuais 145 trabalhadores serão dispensados.

Em declarações ao semanário Região de Cister, o administrador João Pinto Marques garantiu que apesar dos tempos difíceis vividos actualemente, a empresa “tem planos para o futuro. Sabemos onde queremos ir e apenas aguardamos resposta dos parceiros para mantermos o plano”, acrescentou ainda.

isso sim é coleção bem arrumada...

Meu sonho é um dia poder organizar e exibir minha coleção de louça que nem este museu de xícaras comerciais, da Santa Clara!

http://www.santaclara.com.br/bn_conteudo_secao.asp?opr=71&opr2=93&opr3=119

propagandas

Encerrando a série sobre os documentos que auxiliam os pesquisadores de louça, agora é a vez das propagandas.

Por acaso estou lendo um livro da Sotheby´s sobre história da porcelana no mundo (entenda-se mundo por China, Japão e alguns outros países orientais, Europa Central -- Portugal, que teve, e ainda tem, importantes fábricas, ficou de fora -- e Estados Unidos), mais especificamente sobre as origens das indústrias de porcelana, e em vários pontos deste livro fica muito claro a importância dos anúncios impressos em jornais e revistas, e também na mídia especializada, para os pesquisadores que escreveram este livro. Há fábricas que são descritas sobre as quais não se conhece sequer uma peça "ao vivo", segundo contam, mas que muito da história, e dos modelos fabricados, pode ser recuperada através de anúncios.

E como pode-se ver nas ilustrações abaixo, estes anúncios, desde o século 18, eram fartamente ilustrados com os produtos das fábricas. E isto parece muito natural, até mesmo óbvio, pois se você quer vender seu produto, precisa mostrá-lo!

Já aqui em nosso país, onde a indústria de louça só decolou no século 20, com toda uma tecnologia gráfica já mais desenvolvida, propaganda de louça, ainda mais ilustrada (embora de forma pobre), até meados dos anos 1950, só mesmo de louça importada, de lojas de presentes finos.

Pelo o que eu pude analisar nos catálogos telefônicos do Rio de Janeiro, e algumas conversas que tive com um mestrando de arqueologia da USP, que faz sua tese a partir das escavações no sítio de uma fábrica pioneira de SP, ficou claro para mim que por muito tempo a louça produzida no Brasil não era assunto para se ter orgulho. Ela era vendida em bazares de materiais de construção ou de artigos para limpeza e manutenção do lar. Lojas de classe média para cima vendiam louça importada. Nossa louça só recebe autorização para frequentar as lojas mais sofisticadas na segunda metade do século 20, provavelmente via os grandes magazines, antecessores dos shopping centers, que começam a se tornar comuns.

Isto não é surpresa para mim, pois até mesmo hoje em dia é nossa "mania de colonizado" só dar valor ao que vem de fora. Parece que sempre temos uma certa vergonha da produção nacional, mesmo quando esta é de padrão igual ou até mesmo superior da estrangeira. Para nos sentirmos "alguém de valor" não importam nossos pensamentos e atitudes, mas sim os sinais de status com os quais podemos recobrir nossos corpos e lares.

O infeliz resultado disto tudo é que os anúncios são raros (mesmo depois da déc. 1950 não são muito frequentes), e desta forma se perdeu mais uma oportunidade de documentar e preservar a história desta indústria.

Abaixo, alguns exemplos de anúncios ingleses e brasileiros, em ordem cronológica.

John Tams, Inglaterra, 1886, Pottery Gazette

Brownfield & Sons, Inglaterra, 1886, Pottery Gazette

R Floyd & Sons, Inglaterra, 1924, Cox's Potteries Annual Year Book

Johnson Brothers, Inglaterra, 1955, Prestige and ProgressA Survey of Industrial North Staffordshire

Porcelana Steatita, 1956, Páginas Amarelas - Paraná

Cerâmica Mauá, 1956, Anuário de Mauá

Porcelana Mauá, 1957, jornal Estado de São Paulo

Porcelana Rio Branco, 1965, Páginas Amarelas do Rio de Janeiro

Porcelana Renner, 1969, revista Seleções

Cerâmica Porto Ferreira, 1975, revista Manchete

Porcelana Schmidt, 1989, revista Mauá - Informe Especial

cerâmica, faiança e porcelana e a arte contemporânea brasileira

publicado originalmente em 26/01/2008

reeditado em 10/07/2009

Ontem eu estava numa festa de aniversário de um amigo artista plástico, e num dado momento surgiu como assunto uma pesquisa de mestrado sobre Celeida Tostes, incrível artista brasileira já falecida, que usava a cerâmica vermelha como veículo de seu trabalho, e que por causa do material usado em sua obra, sofreu muito preconceito ao longo da carreira.

Passagem, 1979
Celeida Tostes

Isso nos levou ao trabalho de outro amigo nosso (Tiago Carneiro da Cunha), escultor, que está fazendo peças em faiança, moldadas e pintadas à mão livre, muito interessantes.

Tiago Carneiro da Cunha, 2007
'cliche derretendo', faianca policromada

Tiago Carneiro da Cunha, 2007
'auto-retrato afundando', faianca policromada

E eu levantei como assunto a recente "moda" de trabalhos de arte contemporânea brasileira com porcelana.

De uns 4 anos para cá, tem sido a cada dia mais comum trabalhos de artistas plásticos contemporâneos brasileiros que se usam da procelana ou faiança como meio.

Quando comecei a colecionar louça como hobbie, em 2005, comecei também a ter que lidar com os primeiros "acidentes de coleção": louças compradas pela internet que me chegaram quebradas, e peças que eu acidentalmente quebrei. Aqueles cacos de louça me pareceram sedutores demais; pensei em transformá-los em um trabalho de arte, fazendo algum tipo de assemblage com os cacos.

Pois foi exatamente quando me deparei com peças de Jorge Barrão, que iam muito além do que eu havia imaginado em meu projeto, eram muito mais "potentes", pertinentes e oportunas, principalmente sendo do Barrão. Então engavetei minha idéia. Barrão criou peças grandes à partir de colagem de cacos de porcelana, criando formas quase abstratas e muito estranhas (num bom sentido!).

Jorge Barrão, 2006

Jorge Barrão, 2009 (?)

E foi aí que comecei a perceber esta "onda" de trabalhos em porcelana. Começaram a "pipocar" outros trabalhos em porcelana, de várias formas: alguns moldaram o biscuit de porcelana para registrar partes de seu corpo, outros fizeram pintura em porcelana, tanto manual quanto industrial; alguns produziram esculturas em porcelana, outros usaram peças inteiras de porcelana, como por exemplo, uma xícara de chá e seu pires, em situações de instalação, e assim por diante.

Tatiana Grimberg, 2005; Sem título - O trabalho possui várias peças feitas com impressãode partes do corpo em biscuit de porcelana

Teve até mesmo um "seguidor" (imitador ?) do Barrão, fabricando "monstros" abstratos com colagem de cacos de louça. O mais absurdo foi ver em uma das edições da exposição "Aquisições Recentes" da coleção Gilberto Chateaubriand, no MAM-RJ, quase lado a lado, um novo e fantástico trabalho de Barrão com pedaços de peças de porcelana, neste caso bibelots, e um outro trabalho, uma cópia muito mal feita e equivocada do trabalho de Barrão. Não entendo o que leva o Chateaubriand a querer comprar a cópia ordinária de um trabalho tão bom que ele já possui! Em tempo: este artista de obras "genéricas" em anos anteriores fazia uma pintura de azulejos que obviamente era um "remix pop" das pinturas da Adriana Varejão. Sintomático.

Isso me faz pensar em como o fraco mercado de arte brasileira é orientado por "modas", e como infelizmente vários artistas se deixam levar por isso. Ao invés do trabalho e das necessidades expressivas de cada artista ditar qual material, maneira ou forma um certo trabalho deve se dar, muitos artistas (fracos e sem personalidade) se orientam pelo que "deu certo". E esquecem que um trabalho de arte antes de mais nada deve representar uma verdade pessoal, profunda, refletida, comprometida, pois só assim um trabalho será autêntico, sincero e potente, como qualquer manifestação artística.

Como já disse antes, o trabalho do Barrão é bom, e faz total sentido ter sido feito por ele, visto sua história e produção. O trabalho do Tiago é uma consequência natural de todo um processo anterior em escultura, uma hora ele chegaria mesmo à cerâmica. E como eles, há vários outros artistas que realizaram bons trabalhos com porcelana ou cerâmica.

Um que me lembro em particular e que gostei foi o projeto original de João Modé, em 2003 para a exposição "Grande Orlândia", num sobrado em São Cristóvão, vizinho da Linha Vermelha. O João Modé pretendia transformar as vigas de metal do viaduto da Linha Vermelha, que passam coladas às janelas dos sobrados, em prateleiras para acomodar objetos de porcelana. Imaginem o que aconteceria quando os carros passassem na pista da linha vermelha... O puro contraste daquela viga pesada e bruta com os frágeis objetos de porcelana já seria incrível em si. Infelizmente, por várias questões de segurança, o projeto não pode ir em frente.

Há também a louça "decorada" por vermes e insetos negros de Regina Silveira, uma artista da qual não há como ter dúvidas de sua rica e profunda pesquisa plástica. Eu queria MUITO ter algumas destas peças dela. De preferência as mais saturadas de vermes e insetos (infelizmente não encontrei foto).

Mas há também muita bobagem, muita gratuidade, em função de uma tentaviva desesperada de fazer parte da "onda mais quente do momento", para rapidamente ser aceito e pertencer a um circuito de arte, cada dia mais superficial e orientado pelo mercado e pelo capital.

Por conta deste longo papo de ontem, resolvi pesquisar algumas imagens sobre esse assunto para colocar aqui no blog, independente se eu acho que são trabalho interessantes, legítimos, que fazem sentido na produção do artista, ou não. Infelizmente não consegui encontrar muitos exemplos, mas caso encontre outros futuramente, incluo.

Regina Silveira, 1999

Prato; porcelana sobrevidrada, 28 cm (d)

Carlito Carvalhosa, 2000
EKWC, Países Baixos
Porcelana
40 x 29 x 28 cm

catálogos de fabricante

Hoje o assunto é outro documento, ainda mais desesperadoramente raro em nosso país: catálogos de fabricantes. Estes catálogos eram material de trabalho dos vendedores das fábricas, que iam às lojas e revendedores oferecer as novas linhas produzidas.

Naturalmente era um material que ficava para cá e para lá o tempo todo, provavelmente sofrendo danos pelo intenso manuseio. Ainda por cima, quando uma nova edição do catálogo era lançada, o destino certo do catálogo anterior era o... lixo!

Não digo isso para culpar os vendedores, pois estes não eram os responsáveis pela preservação da história das fábricas. Culpo as fábricas, os empresários de visão curta, pensamento ligado apenas no (lucro) imediato.

Qual teria sido o problema de guardar ao menos uma cópia de cada catálogo editado? Estes poderiam ser importantes não apenas para os fanáticos do futuro (como eu), mas também às fábricas, por exemplo, no caso de reedições de linhas.

Voltando aos fanáticos: que maravilha seria ter cada catálogo de cada fábrica preservado em alguma biblioteca de museu ou centro de decoumentação! Que facilidade datar e identificar as peças de louça! Mas, temos que voltar à realidade. Não foi assim que aconteceu.

Abaixo, alguns raros exemplos de catálogos de fabricantes: